從資料上來看,國家目前已經將岷江沿岸十六公裏上集中分佈的六座窯爐和四個灰坑,定性爲以嘉州岷江支流溪河右岸的西壩鎮爲主要產區的特定宋明瓷窯遺址,取名爲“西壩窯”。

經省文物考古研究院進行的搶救性田野考古發掘來看。出土器物主要爲飲食餐具、陳設照明用具、文房用具。

可辨器形有碗、盤、杯、碟、盞、壺、罐、奩、研磨器、瓶、香爐、燈、燈盞、硯滴等。

釉色有黑釉、白釉,以黑釉爲主。

黑釉呈色,有漆黑、醬褐、深褐、淺褐、灰褐、醬紅、赭黃、醬綠等色。

這要窯址的器物和宋代建窯和唐代州窯都有相似的地方,簡單來說差不多就是“白效邛,黑若建”,說明了北方瓷系和南方瓷系在此交融貫通的特點。

黑釉器中有一類,和建窯瓷器一樣會發生窯變,形成藍色、藍白色、乳白色、等多種要變色,同時還會產生兔毫、油滴、鷓鴣、玳瑁斑等多彩絢麗的窯變紋。

燒造時期大致興起於北宋,延續至明代,衰落於清代。

通過對出土器物和傳世品的比較與觀賞,西窯黑釉瓷在宋元時期,無論是日常生活用器,還是陳設器、文房用器,皆造型優美,線條流暢,比例適度,修胎規正。

有的還別出心裁的創新,比如南宋膽瓶原該爲光素無飾,但是在西窯出土的膽瓶卻有三級腹,中腹加飾拱形耳系的。

又比如宋末元初的小碗,不僅如傳統口沿爲六瓣葵花口,更將其腹壁雕琢成出筋瓜棱形。

還有常見的坦底盤,其口沿呈現爲十八瓣的菊花口,做工精細,端莊神逸;

又如南宋至元的梨形執壺爲長直頸,圓鼓腹,圈足,曲長流雙溝把手,壺蓋爲塔形寶珠頂,造型典雅,是難得的上乘品。

就連簡單的圓口小碗,也有特殊的“雙圈足”。

最具創新的一種器型,是在玉壺春瓶的基礎上脫胎而出,做成卷沿,花口,長頸圓鼓腹,腹上有呈六瓣瓜棱或鼓凸的出筋條紋,下足爲二級高喇叭圈足花口長頸高足瓶。

這些融古創新的造型設計,無不凝聚着瓷藝師們卓爾不凡的智慧。

而比器型創新更加精彩的,卻是類似建窯和吉州窯的窯變釉色。

西壩窯的窯變釉裏最具特色的兩種,是“兔毫藍”和“銀杏玳瑁斑”。

這兩個名字是周至讓盧巧加入到田野報告裏的,兔毫藍的花紋和建窯特產的兔毫盞十分類似,也是以盞身內外顯現帶結晶的細長兔毛狀紋爲特徵,不過建窯兔毫盞都是黑底,再根據兔毫紋的顏色和花紋之微妙不同,分爲“天

目盞”、“金兔毫”、“銀兔毫”,而西獨有的兔毫藍,卻是窯變後變成的藍色和天藍色爲底外加銀白色的兔毫。

“銀杏玳瑁斑”則是黑色褐色爲底,上面窯變出玳瑁一樣淺褐色的斑點,以前學界認爲全國只有吉州窯有玳瑁斑窯變釉出現,現在更多了西窯。

吉州窯的玳瑁斑具備十分明顯的流淌,過渡,交融等特點,而西窯的玳瑁班顏色類似銀杏葉,邊緣非常清晰,兩者之間,有存在着差別。

不過上次周至從李二瞎子手裏收到的那種類似鈞窯窯變的帶玫瑰紫的釉色,在西窯裏卻再沒出現過,更多是藍褐二色交雜。

不管如何,西窯都應該被重視起來,不過現在看來卻不是這麼回事兒,省文物考古研究院倒是採集和收集一些相當優良的完整器,當時還邀請周至和盧巧過去參觀過,可是看來也是受精力和經費所限,進行完搶救性發掘

以後,像是盧巧家旁邊的邊緣窯址,採取的是“村幹部負責制”,而所謂的“村幹部負責制”,差不多就等同於沒有保護。

不過周至也想不出什麼更好的辦法來保護這些窯址,只要不是有組織的開挖盜掘,村民們散步的時候去翻檢一些被雨水沖刷出來的瓷片啥的,還真是不好管,而類似自己以前過來淘宅的,從村民手裏收購一些品相完好的整

器,同樣屬於法律灰色地帶,不好管。

“肘子,文管所的老師說搶救性發掘就是這樣的。”盧巧有些害怕周至對附近窯址保護不生氣,解釋道:“一般都是臨時性的任務,如果發現價值不高的話,基本都是就地填埋,或者轉歸當地組織保護。”

“哦,管的確是不好管的。”盧爸說道:“不過我們也不是什麼事情都沒幹啊,我們收!按照瓷片的大小,完整度,好看不好看,我們也收了好些呢。”

“爸!”盧巧嗔道:“這種事情可不能幹啊!嚴格說來就算是那些碎瓷片,那也是屬於國家的,你們這樣做,可能就違法了。”

“這倒不至於。”周至趕緊制止盧巧繼續說下去:“如果是正規考古挖掘,考古出土的相對完整陶瓷品,會被作爲考古成果移走,那些數量巨大,且沒有展出和文物價值的陶瓷碎片,都會被鑑定後,就地選址深坑掩埋。”

說着將兩手一攤:“沒辦法,這就是目前考古領域通用的處理陶瓷碎片的方法,所以你能景區裏見到的碎片,基本都與考古工作無關了。”

“遺址又屬於另外一種情況,一些歷史遺存出名的遺址景區,著名瓷器窯口和墓地聚集區,地表泥土由於雨水沖刷等,浮土消除後,地面也會出現陶瓷片,咱們村附近果園幾個小窯,就是這樣的情況。”

“這些碎瓷片年代可能相當久遠,只是它們很殘破,也幾乎沒有什麼被拼湊完整的可能性。至於說能不能撿,獨缺存在一個如何判定的問題。”

“景德的碎瓷片是最多的,如果屬於文物遺址保護區,那肯定是不能去撿的,因爲那些陶瓷碎片本來就是文物遺址的一部分,所以就算它們的數量再龐大,也不能去動它們,否則就是破壞遺址。”

“比如景德瑤裏古鎮龍窯遺址上的那些碎片,那是明確劃定的遺址文物,絕對是不能撿的。”

“不過這裏幾個小窯口都是民窯,民窯瓷器的價值和景德官窯相比存在巨大的價值差別,民窯的瓷器一般都不屬於珍貴文物,變成了碎陶瓷片後,那就更加不是了。”

“對於這種沒有文物價值的碎瓷片,如果在文物遺址保護範圍之外,也達不到文物級別的,比如大家經常接觸到的銅錢,一些破碎的老磚,甚至完整的瓦當,自己收藏把玩還是可以的。’

“可要是達到文物級別,那還是需要及時上交文物部門爲好。”

“對於普通村民來說,最大的問題也在這裏,因爲他們沒有識別的能力,胡亂撿的話,的確如巧巧所言,有觸犯法律的風險。”