誒？這兩個樣式不在乾隆二十二樣裏頭？楊大師一上手就發現了這兩款織錦花色的不同。

這是真正的宋代宮樣錦，因爲工藝有些複雜，乾隆朝做了一些簡化。周至說道：其實還是八答燈籠錦的底樣，不過分了兩種方紋，兩種圓紋，每一種之間填各種團紋花樣，每一種大紋章又分了寶藍和米黃兩種色調，大紋章之間還有淡藍的雙道平行紋理相連，紋理和大花之間又要填上各種折枝花卉，飛禽，文房等圖案，這個花本就很大，至少得是五尺乘三尺的大小。

所謂的織錦，其實就是在一個巨大的幅面上編織上花紋，但是並不是這個巨大的幅面上只有一幅畫面，而是由無數塊相同的畫面拼合而成的。

一片單位面積上的花色，就稱爲一個花本。

花本也有大有小，越小的花本，落到織錦上的花紋就越簡單，越重複，換成信息學語言來講就是信息量少，人很輕易就看厭了。

越大的花本，能夠裝下的獨立內容就越多，落到織錦上重複得較少，畫面自然就更加的富於變化，信息量就更大，讓人反覆觀看也不覺厭倦。

但是由於編織方式過於複雜，這樣的紡織方式很快便被織工們無奈地放棄了，再到後來編織花本的技術失傳以後，創造的技能就沒了，織工們就只懂得照本宣科，按照花本織錦。

再到後來，因爲各種原因，花本也失傳了，織錦這種在宋代達到巔峯的中國最複雜的機織工藝，無可避免地走向了衰落。

即便經過明清兩朝，南錦重新崛起，乾隆朝得到二十二官樣傾力仿造，對於其中一些極度複雜的紋樣，也只好做點減法，降低難度，方纔製造得出來了。

不過這項工作在計算機的輔助下，那就是將畫面分作極小的小元素細格，然後從最右下第一個元素讀起一直讀到最左上角。

然後將這些元素都按行取值，每一行用到的單色集合，就是這一行上需要用到的不同色的絲線數量，在按照織緯的規律，每一格只放一根絲線在經線之上，剩下的都在經線之下，這樣就將花本複製出來了。

剩下的工作就是將花本轉換爲電腦提花機讀得懂的程序，輸入到機器裏，就可以將仿製錦給織造出來了。

但是爲了達到仿古絹的效果，用現代提花機肯定是過於精密準確了，因此周至忽悠蜀大考古系和楊大師合作，根據蜀都老官山漢墓出土的四臺織機，復原出了蜀錦的提花織機，能夠控制兩片地棕和八十四片花棕，再弄了一臺現代提花機控制的機械裝置來控制它，加上三眠蠶絲和古法染色，最終成功仿製出了蜀錦。

然而這一次拿到宋裱的六朝四家畫作之後，周至才知道自己還是草率了。

老官山的織錦機是漢代的，雖然已經可以在不足五十釐米的寬度之下控制一萬多根經線，然而依舊沒有達到七八百年後宋代宮樣提花錦的巔峯水平。周至搖頭道：經過計算機的推演，我們發現要實現這麼大的花本和這麼複雜的紋樣，織錦機的規模還需要變得更大，地棕依然還是兩片，但是每一片的經線數量需要擴到現有織機的兩倍，而花棕的數量，更是要多到一百二十六片。

楊大師閉着眼睛想了一下：那就得是現在織機的兩倍寬，長……

四倍長。周至說道：但是我們都覺得不大可能，因爲那樣的話織機太佔地方了。

的確是的。可是古人肯定有辦法解決這個問題的呀？楊大師是工藝大師，不是機械設計大師，頓時感覺腦漿都要燒開了。

這個我們倒是已經猜出來了，漢代織錦機的花棕是八十四片對吧？每片花棕都放在織機的末尾，八十四片已經很長了。周至說道：因此到了宋代，肯定會對它進

行改造，以滿足爲了更復雜的圖案設計更多的花棕。

將八十四和一百二十六兩個數字做比較，我們就可以發現他們有個公因數四十二，八十四是四十二的兩倍，而一百二十六是四十二的三倍。

所以我們猜測，到了宋代，老官山提花織機的花棕不再是以平列的方式置於機尾了，而是將之變成了立體的，在織機尾部設計了三層，每一層安放四十二片花棕，如此一來，不但容下了更多的棕片，甚至還將織機的佔地面積縮短了！

妙啊！楊大師不由得大喜：哈哈哈，只能是這樣啊！大學生的腦子就是靈便啊！

知道了原理，改造起來就不難了。周至笑道：估計馬上蔣院長就要來找你了。

就在這時，周至的大哥大響了起來，周至一看來電顯示：嘿，說曹操，曹操到了！蔣院長來的，你們說巧不巧？！

將通話鍵按了一下：喂蔣院長……啊，我已經回來了，正好在蜀都，和楊大師一起討論宋代八答綾錦的復原呢……什麼叫上她一起？什麼事兒啊？尼雅遺址，我知道呀，和田地區的嘛，只可惜上次去北疆太忙，都沒有來得及去看看……什麼？《漢武射蛟圖》上的臂膊實物被發現了？！不是皮具是織錦？！好，我們馬上到！

什麼事兒啊？見周至神色如此鄭重，幾人都嚇了一大跳。

周至指向白板上被吸鐵石釘壓着的《漢武射蛟圖》：這次鑑定，專家們提出的最大意見，就是漢武帝手肘上這個臂膊，在以前的書畫和考古實物中都沒有見過，因此雖然難以挑出別處的毛病，對此畫的真僞依舊存疑。

是呀。費觀說道：剛剛你介紹的時候，不就已經說過了嘛？

蔣院長打電話來說，這個玩意兒的實物已經被發現了，雖然是漢地蜀錦，卻在數千裏之外的北疆和田，尼雅遺址的一所古墓當中！

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