點火燒鉛的效果非常神奇的原因，就是它能夠立竿見影，見效迅速。

剛剛還灰撲撲一團團骯髒的畫面，經酒精火苗一燒，幾分鐘後就還原出了畫作本來的面目，由於這些地方都是畫面主題和點睛之筆，這些地方一還原出來，畫面立馬就提升了一個檔次。

《茹葉蜻蜓圖》變成了《茹葉瑞香蜻蜓圖》，尤其是蜻蜓的翅膀和眼睛被恢復出來以後，就連翅膀上細小的翅脈都變得清晰無比，每一隻蜻蜓恢復出來，都引來修復室一陣讚歎之聲。

陳少衝不知道什麼時候已經拿出了一個攝像機，將這難得一見的修復技藝拍攝了下來。

將《茹葉瑞香蜻蜓圖》上的泛鉛瑕疵修復完畢，修復室裏響起了熱烈的掌聲，段啓宏嘴裏的小周同學也變成了小周老師：小周老師，同學們還沒看夠，要不，咱們再試試這幅？

說完一指王龐的《春山圖》，見識了神奇的點火燒鉛技藝之後，他現在已經對周至完全信任了。

這圖的難度有點大，你們現在不熟悉手法，還是我來吧。周至說道：主要是蘆花和江濱這裏，面積比較大，我們得分出幾個區域來燒，但是又要注意不能把分區的邊界位置給燒過了。

還有就是瀑布和山溪，周至拿着一根剔紙用的竹片在畫上指點：這是呈長線條狀分割畫面的部分，屬於視線最關注的地方，一定不能出紕漏。

當然了，最考驗人的都不是這些，周至深吸了一口氣，微笑道：而是這幅畫作過於珍貴，給修復者的心理壓力太大。

說完聳了聳肩：這個沒有辦法，只能靠見多識廣來彌補了。

段啓宏心裏就暗暗腹誹，看你這樣子，也不像太緊張的模樣。

周至的確不算太緊張，因爲這個手法看上去玄乎，其實只要注意阻斷燃燒，最多就是燒鉛不充分而已，也不會造成別的更多影響。

這就是點火燒鉛的好處，酒精對於畫卷不存在污染問題，燃燒後直接變二氧化碳和水蒸氣，沒有燒掉的自己也會揮發掉，這個屬性，比任何一種修復劑都要完美。

周至第一次嘗試這個手法的時候也是戰戰兢兢，後來幹得多了，瞭解了工作原理，也就不如何緊張了。

相對於書畫修復常用的紅藥白藥，也就是高錳酸鉀溶液和雙氧水，只要控制好火候，酒精其實比它們更加安全。

不過需要的技藝也是相當高的，分區塊燒鉛也需要一些經驗支撐，特別是《春山圖》這種大面積的泛鉛問題，在燒回的時候就得注意整體上的統一，不能這裏的蘆花是白色，那裏的蘆花是淺灰色。

溪流瀑布更是如此，有時候想要保留畫面的古意，還需要特意保留一些泛鉛的痕跡，比如在溪中巖石的周圍，或者從上到下從遠到近，利用泛鉛燒鉛營造出一些濃淡上的層次感，甚至更能給原畫面加分。

因此這個方案就需要詳加討論，話題進入了高階層次，旁人幾乎不再有插嘴的份，只能聽着周至和段啓宏討論乾貨。

最終兩人將方案確定下來，蘆花和江浪這些影響畫面觀感的泛鉛全部燒掉，瀑布上下的泛鉛燒掉，中間一段泛鉛燒淡，營造出山中雲霧煙雨朦朧的效果，溪水周圍山石燒錢予以保留，以加強輪廓，營造古意。

這樣的細節交流，濫竽充數是騙不了人的，一番討論下來，修復室裏的人對周至的觀感又升了一個臺階。

雖然周至年紀很年輕，但是他的話題整個修復室裏只有修爲最高的老段才接得住，這就說明他的水平比老段只高不低。

再看老段那抓耳撓腮的欣喜模樣，大家都知道，他的收穫其實比修復室裏任何一個人的收穫都要大。

方案討論完畢就開始進入實踐，這一次周至在畫心上用毛巾圍出的區域大得多，一次性燒鉛的面積也大得多。

這個畫面隨着一次次地圍區，引火，就好像江邊的早晨漸漸從子夜昏昏，過度到了佛曉黎明，畫面上的黑霧一片片地減淡，消散，江邊的蘆花，江浪，一點點變得明亮醒目起來。

青山白水之間，天亮了。

黑乎乎的山澗彷彿照入了陽光，潺潺溪水露出了它們本來的面目，之前包裹在山谷裏的濃濃灰霧被悄悄驅散，只留下了若有若無的幾處點綴其上，讓畫面充滿了空濛之意。

仙鶴的羽毛變得乾淨明亮，藤上老猿的白毛甚至透着一種通靈的光澤。

畫面明亮之後，書齋裏持卷的文士，現在的動作才終於跟整體和諧自洽，讓觀畫者恨不得衝進去給他點亮一盞燈的不適感消失了。

當真精妙……段啓宏盯着煥然一新的春山圖，不知道是在讚賞王龐的畫工，還是讚歎周至的修復技法。

工作到這兒還沒完，點火燒鉛之後，畫心上也會產生一定分量的浮灰，需要做最後一次清理。

不過這個工作完成得很快，也不用周至再親自動手，自然有段啓宏的學生接手了。

接下來看畫兒的事兒就無需陳少衝的人情了，段啓宏直接將周至帶到了庫房內，將博物館的珍貴館藏一幅幅請出來，由周至予以診斷，給出修復方案。

周至也沒有藏私，如今國內能夠修復一級文物字畫的高手年紀都很大了，他巴不得會這個的人越多越好。

拿着一根細毛衣針一樣竹籤子，對着古畫虛劃着講解，段啓宏和幾個學生拿着筆記本在一邊認真記錄，周至也藉此機會，將姑蘇博物館的珍貴藏品看了個飽。

但是要邊看邊講解，速度就無可奈何地放慢了，只能看館藏的最精品，而且還只能挑着看。

除了畫《春山圖》的王龐，剩下的幾位大家作品，有的周至也有收藏。

比如和徐渭齊名的大寫意畫家陳淳，周至收藏有《白陽青藤山水花鳥六冊頁》，其中陳淳的三幅分別是《遊雁蜀葵圖》，《多子圖》，《漁翁眺雨圖》。

雖然只是冊頁，卻已經很了不得了，讓周至成了藏有陳淳畫作的唯一一個私人。

而姑蘇博物館的這幅《牡丹湖石圖軸》，卻更加了不得，它是大畫，內縱一百八十一釐米，橫九十五釐米，不能錯過。

又比如藍瑛，姑蘇博物館藏有他的《仿大癡山軸》，這方面周至比博物館還要厲害，藏有《江山雪霽圖》，和安心表姐還看不上的《秋山紅樹圖》。

還有米萬鍾，姑蘇博物館收藏着《紅杏雙燕圖軸》，周至倒是沒有他的字畫，然而卻有另外兩件更加罕見的東西——底款爲天啓年米石隱制的天啓青花定燒瓷器。

米石隱就是米萬鐘的號，他給自己定燒的兩件青花，就屬於搞軟片兒的跑去搞硬片兒，降維打擊。

天啓無官窯，周至收藏的米萬鍾定製瓷器，就成了天啓青花裏最難得的精品。

現在在這裏看到他的畫作，同樣是不能錯過的。